윤   역시 이번 달에 기대한 만큼 전시 소식이 풍성하네요. 리움의 카텔란 전시가 인기를 끌고 있다는 기사도 보이고. 초반과 달리 표를 구하기 어렵다는 이야기도 들었어요.

최   무료 전시라서 더 인기가 많은 것도 있고, 예매제로만 운영하니까 경쟁적으로 예매하는 분위기가 되었나 봅니다. 

김   리움 이름값에다가 이제 입소문까지 타면서 사람들이 몰렸어요. 무료 전시 같지 않은 무료라서 반응은 더욱 좋은 것 같아요. 아모레퍼시픽의 병풍전은 만 오천원이라 약간 부담스럽긴 했고요. 그 외에 도자기 잔치가 많아 보입니다. 가나, 현대에서도 백자 전시를 다양하게 하는 것 같고, 서울옥션 달항아리 전시도 있고. 

윤   대중들의 관람 붐을 부추기는 현상이 이건희 컬렉션 전시 이후 종종 보여요. 안 보면 좀 뒤처지는 것 같고. 유행처럼 보이기는 하지만 나쁜 것만은 아니기도 합니다. 전시가 많아지고 사람들이 이리로 저리로 몰리게 되면 이제 어떤 전시가 볼 만하고 어느 것은 소문만 요란한 잔치인지 선별해 주는 작업이 중요하죠. 입소문에만 기댈 게 아니라. 

김   다른 요인보다 콘텐츠가 중요하죠. 만 오천 원은 부담스럽지만 오천 원에서 만 원 사이 정도라면 대개는 부담 없이 시간 날 때 가서 볼 수 있지 않을까 생각해요. 

윤   만 오천 원 받느니 오천 원 받아서 관람객이 세 배 들어오는 게 낫지 않을까요? 가격을 계속 올려 받을 수는 없고, 관람료로 수익을 내기는 어차피 어려우니까. 

김   많은 사람이 볼 수 있도록 한다는 그런 의미에서더라도 좋지요. 

최   반면에 쾌적한 관람이 돼야 또 좋은 입소문도 많이 나는데 그러면 관람객 수를 제한할 수밖에는 없어요. 저렴하고 괜찮은 전시인데 장소가 좁고 기간도 짧으면 어쨌거나 보기가 어려워져요. 그러니 전시도 빈익빈 부익부. 

김   우리나라에서는 작은 데서 하는 거는 제한을 안 하는데도 대개 손님이 없고, 국박이라 리움 같이 큰 장소에서 하는 전시는 인원 제한을 하는 상황이 많죠. 어느 정도 절판 마케팅 같은  느낌이 나요. 이거 보세요, 줄 서서 봐야 될 정도로 사람이 많아요, 하는. 

최   오픈런을 해야 성공한 전시라고 소문나나봐요. 

윤   그리고, 인터넷 예매에 대해서... 예전에도 그런 얘기 했었는데, 인터넷 소외 계층, 소위 말해 시니어들은 인터넷 예매만 가능하고 현장판매를 안 하는 경우는 관람이 어렵죠.

최   무료인 경우는 100% 인터넷 예매라도 그나마 괜찮은데 인터넷으로 결제를 해야 되면 좀더 어려워집니다. 어쨌거나 스마트폰으로 예매하는 경우 이제 훨씬 간편해지긴 했어요. 그래도 기기 사용이 어려우신 분들은 분명히 차별받는다고 생각하실 것 같습니다. 

김   사립은 모르겠고 적어도 국공립기관에서는 절차가 간단할수록 좋다고 봅니다.

윤   부산에서 하는 무라카미 다카시 전시도 무료라고 하죠? 종료가 얼마 안 남았는데 부산에서 하는 전시들을 몇 군데 모아서 보러가고 싶습니다. 1월에 이어서 2월에도 1년 전시 계획을 발표한 기관들이 많았는데, 기대되는 전시들 있으신가요? 서울시립미술관으로 오는 호퍼 전시가 주목이 되고... 

김   가나 40주년 전시, 고대 박물관 40주년 전시도 열린다고 하고, 미디어시티비엔날레는 가을, 광주비엔날레는 4월에 오픈합니다. 호퍼 전시야말로 남녀노소 기대를 많이 하고 있어서 엄청나게 혼잡스러울 것으로 예상됩니다. 

윤   우리나라에서 호퍼 전시를 일본에 앞서 연다고 하는데, 구사마미술관 관장이 한국 인프라가 부럽다고 한 인터뷰 기사가 있었지요. 단정적으로 얘기할 순 없지만 일본이 멈춰있는 사이에 한국은 문화적으로 역동적인 시점인 것으로 보입니다. 

김   아무리 그렇다고 해도 일본의 문화적 역량을 무시할 수는 없겠지요.

최   미술관과 전시만 보자면 일본이 가지고 있는 것 자체가 훨씬 많으니까...

우리 미술관에 무엇을 어떻게 채울까
윤   무엇을 가지고 있는가. 진짜 고민을 지금부터 해야됩니다. 이제껏 가진 게 없었다면 앞으로 50년 100년 후를 바라보고 미술관 수장고를 채워나가야죠. 이미 유명하고 값비싼 예술품을 수집할 수는 없으니까. 고미술은 물론이고 우리의 근대도 정말 작품이 많지 않잖아요. 그런데 경매 도록에 나오는 작품들도 매번 거기서 거기, 지금 작가들을 발굴하기는커녕 한때 주목받았던 작가들이 잊혀지는 것도 그냥 내버려두고 있는 것 같아요.

최  이번 달 기사에서 인천의 시립미술관이 작고 작가의 작품 구입을 하는데 사업자등록증이 없으면 안 된다는 보도도 있었어요. 물납제를 통한 기증 등 시스템이 더 갖춰지면 미술관 소장품이 다양하게 유입될 가능성이 늘어나겠지요. 

미술시장
윤   경제가 불안정하다고 하니 시장을 우려하는 분위기도 있지만, 2월의 옥션 출품작들을 보면 꼭 그렇지만은 않은 것 같네요. 

김   생각보다 좋은 게 많습니다. 서울옥션은 근대와 고미술을 이례적으로 많이 다루고 있어요. 박생광이 여러 점 나왔고, 정선 대작 소나무와 김희겸의 유명한 풍속인물도도 나와서 깜짝 놀랐습니다. 

윤   금융위원회가 ‘토큰 증권’이라고 해서 미술품 같은 실물 자산을 증권화 해 토큰 형태로 유통하게 한다는 기사가 있었어요. 미술품조각투자가 더 정식으로 일반화되는 모양새인가 봅니다. 

최   조각 투자가 있어 왔고 펀드 상품도 있었는데 거래를 파악하고 세금이라든가 국가 차원에서 관리하기 위한 조치로 보입니다. 경제 거래 중 하나로 인정하겠다라는 의미인데 활성화시키겠다라든가 그런 것 같지는 않고요. 

김   관리 범주에 들어갔다는 뜻이죠. NFT 같은 것들도 그렇고 초반에는 관망하는 자세가 좀 더 필요한 것 같아요. 현대미술 범주 중에 미디어아트, 동영상 같은 것들을 판매하는 데에 도움이 많이 될 테지만, 정작 그런 곳보다 엉뚱한 데에 쓰이고 있는 느낌입니다. 아직 활성화된 거래는 아니기 때문에 더 보편적으로 NFT 등 암호화폐 기술을 이용한 시스템이 희소성과 소유권을 인정받기 전까지는 함부로 뛰어들지 마시라고 권유하고 있습니다. 당장 유명 갤러리에서 판매 위임권 갖고 있는 판화 같은 경우도 NFT 등으로 관리하면 작가 도장 하나 찍어서 값을 올려받는 그런 일을 막을 수 있을 텐데 안 되고 있어요. 

윤   미술시장 관련해서는 이제 한국 시장과 외국 시장과의 관계가 1.0에서 2.0으로 가는 거 아닌가 싶습니다. 외국 화랑의 국내 진출도 그렇지만 경매사의 경우도, 크리스티는 들어온 지 오래지만 필립스가 이번에 또 들어왔거든요. 그 다음에 소문대로 국내 1위 옥션 회사에 만약 소더비가 들어온다면 전세계 최대 경매회사 세 곳이 모두 진입하게 되는 겁니다. 현재 국내 경매사들도 외국 작품들을 소개하고는 있지만 외국 경매사가 직접 소싱을 한다면 양상이 달라지게 될 거예요. 뉴욕이나 파리에서 직접 대규모로 가지고 올 수 있다는 것이죠. 

최   젊은 수집가들은 외국 화랑, 글로벌 옥션사나 외국 아트페어도 구매 영역 범주에 넣고 있는 것 같습니다. 







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이 달의 주요 미술기사 2023.1.25.~2023.2.18.